《大闹剧》
1973年,法国选派参加戛纳电影节的两部片子——马尔可·费拉里的《大闹剧》和让-居斯达什《母亲与妓女》成为众矢之的。尤其是前者,使那一届电影节真的成了一场大闹剧。法国电影界的知名人士弗兰克·卡普拉曾说:“只有在大萧条时期,人们才会在电影院开怀大笑:只有腹中空空的时候,人才会显得可笑”。然而,《大闹剧》所表达的含义却和这位艺术家总结的经验相反:人在酒足饭饱之后也会愚蠢可笑。在上一年的戛纳节上,法国参展片“姿色平平”。费拉里当时说:“一部受欢迎的电影应该和时代相融合,反映社会的色彩。”于是,有关方面在l973年选派作品的出发点就是“贴近现实”。
(大闹剧)和(母亲与妓女)宣告了一个时代的结束。(母亲与妓女)把目光投向极少有人问津的在1968年5月迷失的孩子,而(大闹剧)则以鲜明的象征手法通过一个民航飞行员、一个记者、一个法官和一个饭店老板因消化不良而死亡的情节,完全从生理乃至医学的角度描写了对物质充满饥渴的人,展现出消费社会所处的绝望境地。5月21日晚,<《大闹剧》的放映引起骚动。挤得满满的大厅一开始还能保持肃静。很快,口哨和漫骂声响成一片。而这部电影的拥护者则奋起对骂。演完,.剧组人员手拉手站起来,准备迎接等在大厅门口的一场“恶战”。第二天,报界夸大了争论,人们开始对费拉里极尽谴责:意大利的国籍、肥胖的身材、下巴上的小胡须……都成了攻击的对象。
然而,《大闹剧》那一年在全法国吸引了246万观众,并从戛纳捧走了国际电影新闻联合会奖。今天.这部影片时不时在电视台播出,但人们却再不说它堕落或亵渎神明了。
1997年是戛纳电影节的50岁生日,来自世界各地的4000多名记者和230个电视台摄制组把镜头对准蓝色海岸边上沸腾的拉科罗塞特大街。以法国著各演员伊莎贝尔·阿加妮为主席的戛纳节评审委员会完全由艺术家组成,他们没有任何出于外交或商业的私心杂念,评出的结果出人意料却绝对公正。金棕榈奖分别颁发给伊朗影片(樱桃的味道)和日本影片《鳗鱼》。阿加妮和她的同事们在有意无意中结束了戛纳节史上受非电影因素影响的时代,开创了一条通向光明与感性的道路:那是一束从时代地平线升起的光芒,是一种为最脱俗诗意引发的激情。 |